Minuit Machine – 2020 – Don’t Run From The Fire: огонь идёт по мне

Полночь – час дискотеки. Дискотека – время Полуночной Машины. Французский дуэт тут выпустил мини-релиз примечательной забойности с явным дрейфом от дарквейва в сторону техно, что явно демонстрирует дальнейшие интересы Хелен де Тури (запуск саблейбла Ses­tra Records, который вскоре будет выпускать всякий EBM и дарк/индастриал техно, тоже достаточно красноречив).

Ну а нам что* – ещё больше адреналина в музыке де Тури совсем даже не помешают, дэнсим/педалим сквозь ночные урбанскейпы. Посмотрите, какие красавицы:

Ну а теперь – танцы!

 

 

*Где, спрашиваете, гнозис? Гнозис под асфальтом – там же, где пляж.

HEALTH – 2020 – DISCO4 :: PART I: дискотека конца света, часть 1

Как писал известный российский поэт конца XX / начала XXI столетия, «в ваших мозгах жиреет попс, в ваших пальцах ржавеет сталь». Это высказывание можно применить к свежему релизу ВИА «ЗДОРОВЬЕ», а потом с удовлетворением для себя отметить: «Жиреет попс? Как будто что-то плохое».

Итак, ВИА «ЗДОРОВЬЕ» смогли объединить на «DISCO4 :: PART I» таких видных представителей поп-музыки, как Xiu Xiu, Full of Hell, Per­tur­ba­tor, 100 Gecs, Ghoste­mane, Youth Code, The Soft Moon, JPEGMAFIA, Broth­el и Soc­cer Mom­my – и охватили, соответственно, всю аудиторию своих со-коллабораторов.

Кто бы мог подумать, что в 2020 году поп-музыка будет такой? Тут можно было бы возразить насчёт поп-музыки, но ведь всё, что есть на спотифае, – поп-музыка (особенно если издающий лейбл параллельно продаёт релизы на кассетах).

Некоторые фитки с этого альбома вышли уже ранее в виде синглов, а впереди ведь ещё «DISCO4 :: PART II». И это прекрасно. Потому что еборящий нойз-поп со слащавым вокалом и вкраплениями кристаллических конкреций от других глашатаев постмодернапокалипсиса улучшает трудовые показатели когнитариата, работающего в надомном режиме в эпоху Великого Отчуждения.

Отдельный фокус любопытства – на треке «HARD TO BE A GOD». Торчат ли из трека уши советских фантастов или это СПГС? В эпоху постмодернапокалипсиса это не имеет значения. Dig, ‘til you find me there, did a minute pass, or a thou­sand years.

P.S. SPOTIPHAO DELENDVM EST!

Кроули-дайджест EV 2020

В сто сорок пятую годовщину рождения Великого Зверя, пророка Нового Эона (и много прочих титулов) мы не обойдёмся без традиционного кроулианского дайджеста.

В этом непростом году у нас был всего один (зато какой!) материал в кроулианском контексте – это наш перевод комикса Мартина Хейса и Р. Х. Стюарта «Алистер Кроули: скитаясь в пустыне». Жалко, в комиксе нет остроумной шутки про магическое имя Кроули «Vi Veri Veniver­sum Vivus Vici» как след от копыт верблюда и кое-чего ещё (чего именно – вы и наверняка сможете найти самостоятельно, пусть это будет маленькой загадкой).

Также напоминаем про наши прочие материалы про Великого Зверя:

Комментарий к телемитскому ритуалу Liber Resh:

https://katab.asia/2011/01/30/resh/

«Мир Пробуждения» — поэтическая аллегория об отношениях души и Святого Ангела-Хранителя, с комментарием Дорогой Редакции:

https://katab.asia/2011/07/02/wakeworld/

Текст про одержимость музыканта Джимми Пейджа фигурой Кроули и Телемой:

https://katab.asia/2011/07/06/lz-eleven/

Фрагмент с потоковым монологом Кроули из рассказа Р.С. МакНеффа «Сибарит меж теней»:

https://katab.asia/2011/03/17/aleister/

Статья об одном из самых значительных (и самых одиозных) магических актов Кроули — «Парижских работах», которые он проводил совместно с Виктором Нойбергом:

https://katab.asia/2011/08/05/omniavincam/

А также прочие тексты на нашем сайте, так или иначе относящиеся к личности и делу Великого Зверя.

Это что касается нашего благодатного, замечательного, самого лучшего сайта в домене .asia. Но не сайтом единым! У нас есть соцсетевые представительства (много их), посему:

«Книга Черепахи», «Liber Testis Testi­tu­di­nis vel עד sub figu­ra LXXIV»

— Книга, позволяющая понять, чем же жил этот человек, кем себя считал и в каких отношениях с миром себя видел, «Сердце мастера».

Liber LXV: книга сердца, обвитого змеем, позволяет получить представление о мистическом опыте Младшего Адепта, общающегося со своим Ангелом-Хранителем.

—  «The Vision and the Voice» как благородный прообраз Нью Эйджа.

— Материал про происхождение девиза «делай что изволишь».

Кроме того, у нас и до того было немало ИНОГО контента, затрагивающего Пророка Нового Эона:

— Целый биографический комикс-роман о жизни Кроули.

Рассказ про кроулианские мотивы в творчестве писателя Роберта Ирвина.

Отчёт о походе Атлантической Редакции по кроулианским местам.

Архив журнала «Равноденствие».

Пост про кроулианские мотивы в творчестве художника Митчелла Нолта.

Этот список, разумеется, неполный — всего не упомнить, личность Кроули пронизывает до самых корней не только наш проект, но и (опосредованно) всю современную культуру. Достаточно вспомнить, что когда вы смотрите музыкальные видеоклипы, то частично это заслуга режиссёра Кеннета Энгера — преданного кроулианца. А ракеты Маска, стартующие в космос, не были бы возможны без работы Джека Парсонса — американского инженера-ракетостроителя, известного телемита.

Ом зикхай, дорогие конф(ид)е(н)ты! Love is the Law! Love under Will!

Blablarism – 2013 – Fugue/Agnostodynis: операция «Саккады»

Инструкция 8а:
Порядок действий для специальных агентов в день η

  1. Убедиться, что до наступления (архео)астрономической зимы осталось менее календарного месяца.
  2. Заварить чая с чабрецом или кофе.
  3. Помешивая в кружке ЛЕВОЙ рукой против часовой стрелки, посмотреть в серое окно.
  4. Засечь время.
  5. Включить в воспроизводящем устройстве гипнагогический хит «Sac­cades» от Исполнителя.
  6. «They’ve put a spell on my visions, an uncon­scious col­li­sion. I’d bet­ter let them all inside and try to fol­low the remem­brance», – 3 раза.
  7. Засечь время.
  8. Далее дискография Исполнителя в установленном порядке: «Fugue» (4 композиции), «Agnos­to­dy­nis» (11 композиций).
  9. Для отчёта о проведённых процедурах – лайк, шер, репост, коммент.
  10. Приступить к Действию.

Приложение 1. Справка по Исполнителю:

Кодовое имя – «Blablar­ism», гражданское имя – Оксана Зморович. Методы воздействия: тёмные волны Розенталя-Смита, гипнагогические пульсации, синтетические арабески (патент №3267). После завершения операции «Саккады» реализует проекты в сфере дизайна.

Приложение 2. Трансмиссия №0017:

…всё равно зрение по большей части ложь! Мы на самом деле не видим ничего, кроме как в апертуре шириной пару градусов с максимальным разрешением. Всё остальное – периферическое зрение, клякса, просто… движение и свет. Движение фокусирует взгляд. Твои глазные яблоки постоянно подёргиваются, ты знаешь? Саккады, так это называется. Картинка смазывается, движение слишком быстрое, мозг не успевает интегрировать данные, поэтому глаз просто… выключается в паузах. Он улавливает только изолированные стоп-кадры, но мозг вырезает пропуски и заполняет… иллюзией связности. И ты знаешь, что самое потрясающее? Если предмет движется только в этих промежутках, мозг его просто… игнорирует. Он невидим.

Катабазии 10 лет – краткое слово Психогенной Матери

Ом зикхай, дорогие конфиденты! На связи София Методикс (можно просто Соня). Мне тут выделили немного эфирного и астрального времени, и я толкну спонтанную юбилейную телегу.

В творческом коллективе Катабазии я уже более шести лет выполняю функцию шизогенной матери конфидентов, и с некоторых пор каждый день рождения проекта стал для меня восприниматься уже практически как свой собственный. И вот почему.

Любое сообщество, которое кристаллизуется вокруг некого облака тегов и стержней идентичности (описанных в предыдущих постах), со временем обретает некий свой эгрегор – можно воспринимать это с социологической точки зрения (и тогда мы вспоминаем о всех плюсах и минусах парохиального альтруизма), можно воспринимать с эзотерической (и тогда мы можем вспомнить про слои фораун и удрогр в «Розе Мира»). Парохиальный альтруизм заставляет меня испытывать чувство небывалого воодушевления нахождения среди «своих», чувство сопричастности к чему-то значительному. Он же заставляет сорадоваться тому, какие талантливые и интересные личности находятся поблизости, здесь, в едином смысловом поле.

Поэтому, в этот десятилетний юбилей проекта (настоящий же юбилей будет, конечно же, через три махакальпы – это уже будет действительно серьёзный юбилей) хочется поблагодарить всех, кто был на нашей волне все эти долгие годы (но также и тех, кто и присоединился недавно). Неоценима поддержка авторов, художников, волонтёров, редакторов, музыкантов, доноров, активистов, комментаторов, читателей, случайных попутчиков и хейтеров – без вас мы (вы) не стали бы такими, какие мы (вы) есть. За это вам всем большая психогенная благодарность!

Отдельным моментом хочу поблагодарить весь Капитул: ребята, вы все непростые индивиды, грани ваших жизненных потоков иногда слишком остры, но для меня честь находиться рядом с вами в одном течении. Вы сделали очень многое, не забывайте об этом.

Многое достигнуто, немалое упущено, но наш путь продолжается – фронтиры внутреннего и внешнего космоса заманчиво мерцают и зовут. Так пусть они будут освоены, покорены и преодолены. Вглубь!

HEALTH – 2015 – DEATH MAGIC: какой должна быть музыкальная рецензия

– Какой должна быть музыкальная рецензия, я тебя спрашиваю?

– Антон Борисыч, я…

– Я тебе говорю уже не в первый раз. Что это за «пенетрирующяя ритм-секция»? Ты что, опять мне тут воду льёшь? У нас что, зря висит список недопустимых описаний звука через прилагательные и эпитеты всякие такие?

– Ну там правда такой звук…

– Личные ассоциации со звуком описывать не надо, а то там опять закончится всё графоманскими дебрями. Отправишься с такими рецензиями на десять лет «совместного и методичного поиска закономерностей трансцендентности и путей к традиционному знанию посредством совместного звукотворчества». Это что вообще у тебя за музло?

– HEALTH, «DEATH MAGIC»…

– Почему альбом 2015 года? Где актуальность повестки? Рецензия должна быть актуальной. Признайся, опять в соулсике искала по странным словосочетаниям и нашла альбом?

– Нет…

– Тогда что? Вижу трек «Salvia», наверняка же из-за него, диссонавтка мелкая?

– Нет, Антон Борисыч.

– Колись тогда!

– Спотифай посоветовал…

– Ух, блядь. Нет, это конечно прогрессивно-молодёжно, но у нас позиция же, что стриминг в жопу пусть идёт – это как с кредитами в банке – иллюзия обладания. А потом бац – буржуй или пыня тебе сервис отрубили и у тебя ничего за душой нет. В глухомани, опять же, бесполезно. Никому не говори, короче. Ладно, давай включим это твоё ЗДОРОВЬЕ. Так, это что за баба запела?

– Это не баба, Антон Борисыч, это Джейк Дазсик.

– Блядь, опять у меня как в тот раз с Тайбетом. Ладно, хорошо поёт. Звук действительно какой-то пенетрирующий, сразу видно – играли на музыкальных инструментах, а выиграли в итоге в войне громкостей, хехе. Ладно, я смотрю дискографию тут и вижу, что мэйнстримные ребята уже почти, коллабятся со всеми подряд, вон даже с твоим любимым лягушатником ретровейвовым коллаб есть. По культурологии налегать будешь? Факты там интересные в рецензию, чтоб было нормально? Посмотри вообще как Абрамов пишет, сколько раз говорить. Ну или хотя бы как Лукоянов…

– Антон Борисыч, пять минут до постинга…

– Ничего не знаю, побежала-побежала. И чтоб без воды этотй эпитетной и чтоб было понятно, что ты не идиотка. Всё, вперёд.

 

Skaen – 2016 – Violence: вичхаусом крепка чорная слава белой руси

Настало ли время для вичхауса из Беларуси на катабаче? Настало. Как известно, вичхаусом крепка чёрная слава Белой Руси – в основном из-за проектов (((O))) и Skaen, за которыми стоит музыкант Никита Васильев из города Гомеля.

Как и многих музыкантов, работающих в различных изводах ретроморфной даркухи, Никиту вдохновляют блэк (потому что блэк – новый панк, как вы помните), Дэвид Линч, котики, а также ваха 40к. Недавно автор объявлял о том, что навсегда-навсегда закрывает оба своих проекта, но в этом году предсказуемо передумал и объявил, что размораживает Skaen и пишет новый альбом – по этому поводу можно как раз переслушать альбом Skaen за 2016 год с актуальным названием «Vio­lence».

Genesis Breyer P‑Orridge 1950—2020

Всё созданное будет разрушено — но потом воссоздано. Всё живое движется по нисходящей спирали вниз, к смерти — но за этим следует новая жизнь. Где-то в этом бесконечном вращении есть момент покоя.

Три дня назад Дженезис Пи-Орридж написал в инстаграме под своим последним постом — «This is me today wait­ing to go home… «. Похоже, теперь Нил Эндрю Мэгсон вернулся домой. Прощай и здравствуй вновь.

Подснежники для участкового-2019: русский народный бэдтрип(хоп)

В завершение дня, отмеченного сразу Равноденствием, ретроградным Меркурием, полнолунием и прочими знаками и знамениями, — представляем вам весенний мини-релиз от симпатичного нам музыкального проекта.

Правда, весеннее настроение тут скорее отдаёт некоторой истеричностью и декадансом, да и вообще вызывает ассоциации, как если бы из трупов Георгия Иванова и Бориса Поплавского сшили бы единый кадавр и отправили бы его танцевать под минимал-синт на митинг против пыток. Ох, уходи призрак «Русской смерти», уходи. Впрочем, всё бы можно было бы понять заранее — по обилию жаргонных значений слова «Подснежник».

В общем, на ваш страх и риск — не в смысле риска схлопотать статью (хотя Архонты работают над этим), а в контексте предупреждения реакций аполитичных и тонко чувствующих натур.

Релиз на band­camp

Фокусы Даниила Хармса

В день рождения Хармса можно, к примеру, почитать какую-нибудь его биографию. А можно какую-нибудь другую. В случае с Д.Хармсом и биографиями можно ещё вспомнить, что в «Лалитавистаре», махаянской биографии Будды Шакьямуни, его рождение и смерть объясняется как особый вид фокуса, игры. Возможно, рождение Хармса в год революции и его смерть в тюремной больнице в блокадном Ленинграде – это тоже фокус.

К облику Хармса добавлялось и его стремление  всё время удивлять своего собеседника: ошарашивать его необычными вопросами и замечаниями, организовывать розыгрыши, порой эпатирующие. Эти розыгрыши всегда тщательно готовились. Например, однажды Хармс, придя в гости, стал при дамах неожиданно снимать брюки. Все ахнули. Оказалось, что он заранее под снимаемые брюки надел другие — ему было интересно увидеть, как отреагируют присутствующие на столь шокирующий поступок.

С этой же целью Хармс научился демонстрировать окружающим фокусы. Больше всего он любил показывать фокусы с шариками для настольного тенниса. Он тренировал эти фокусы дома, шарики специально окрашивались анилином в разные цвета и покрывались лаком. Этими шариками он управлял, как маг: они летали у него в руках, множились, исчезали у него во рту, в ушах, в карманах, ботинках, потом появлялись оттуда в самые неожиданные моменты, причем удваиваясь, утраиваясь на глазах.

Иногда «представление» заканчивалось тем, что в руках у Хармса оставался только один шарик. Но вот он протягивал руку… и с хрустом ставил «шарик», оказавшийся крутым яйцом, на стол. Затем, чтобы лишний раз доказать, что это не шарик, Хармс облупливал яйцо, доставал из кармана пакетик с солью и съедал яйцо в один присест. У зрителей возникало ощущение, что они стали свидетелями настоящего волшебства, чудодейства. Хармс не возражал. Более того, он сам старательно подогревал в них это ощущение страшными рассказами о своих магических способностях.

…более того — предельная искренность Хармса легко восстанавливается из его дневника и записных книжек: от интереса к логически бессмысленному и нелепому (ср. его запись: «Меня интересует только „чушь“, только то, что не имеет никакого практического смысла…») — до его любви к обрядам и каббале.

***

…однажды его вызвали в НКВД – но, против ожиданий, все закончилось благополучно.

Не помню уже, повестка была или приехали за ним оттуда. Он страшно испугался. Думал, что его арестуют, возьмут.
Но скоро он вернулся и рассказал, что там его спрашивали, как он делает фокусы с шариками.
Он говорил, что от страха не мог показывать, руки дрожали…