Эксперименты с Таро и актуальные арт-проекты: творчество А34

Как вы уже, наверное, поняли, в катабартисты, кроме прочих, берут лесных ежей, котожуков, забайкальские тихие омуты – в общем, художников разного уровня и интересов. Цикл их обзоров, кажется, всё-таки подходит к концу; однако он был бы неполным без А34, которого в своё время угораздило и поэкспериментировать с колодой Таро, и создать арт-проект для местного музея современного искусства об искажении восприятия с помощью таргетирования – ну и проиллюстрировать для нас статью про Майтрейю.

В первую очередь наше внимание привлекла, конечно, колода Таро. В замысел А34 не входило стильно повторить какой-то устоявшийся канон или даже создать нечто сугубо индивидуальное, вместо этого он пытался провести семиотический анализ, обозначить заимствования знаков из разных мифологий, немного деконструировать всё это дело и внедрить дополнительные смыслы:

«Каждая карта колоды представляет собой целый клубок заимствований: Император – это Шива-Сизиф Альбера Камю-Демон сидящий Врубеля, императрица – Венера-Иштар-Лакшми, а Дьявол – Прометей-Иисус-Змей искуситель и т. д. В каждом сплетены означаемые разных религий, философских практик и художественных образов, объединённые одним означающим-фундаментом, заложенным в изначальном значении карты».

Придворные арканы оформлены в стиле «Трофей Саломеи», однако идентифицировать их по масти и званию вполне возможно, а вот младшие арканы низведены до марсельской системы. Всего таких колод на свете три штуки, все уникальны и различаются некоторыми деталями.

Что же касается актуального музейного арт-проекта, то назывался он «Слон», отсылая к притче о мудрецах, у каждого из которых своё ошибочное мнение о целостной структуре, и, собственно, слоне:

«На стене висело 5 планшетов. На планшетах было открыто приложение. Приложение представляло собой тест из 20 вопросов, по прохождении которого зритель кидался в базу данных и сортировался по 5 шкалам (интроверсия-экстраверсия, открытость опыту-ригидность и т. д.). По итогу ему выдавался один из 5 результатов (фотографий, сопровождавшихся определённым звуковым сопровождением). Цель проекта была в том, чтобы указать зрителю на субъективность его восприятия, продемонстрировать, что он не видит целостной картины, что его восприятием управляют, сверхзадачей проекта было заставить зрителей обсуждать между собой увиденное и составить эту самую целостную картину».

К сожалению, выводы из арт-проекта оказались неутешительные: А34 сам неделю провёл на экспозиции, активно призывая после прохождения друг с другом говорить. Но увы, притча оказалась правдивой, объективная реальность всем была безразлична, а дороже всего оказывалась «личная» правда (читай: «индивидуальные искажения восприятия»). Добро пожаловать в ЧЖТ.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent


Коллаж, абстракционизм, сюрреализм: «Чёрные Таро» Алексея Гартинского

Обычно мы стараемся если уж и освещать какие интересные колоды Таро, то полные или доступные хотя бы наполовину; однако для «Чёрных Таро» Алексея Гартинского готовы сделать исключение.

А всё потому, что «Чёрные Таро» – это успешная попытка приспособить наработки супрематизма и сюрреализма вкупе с техникой коллажирования под нужды колоды. По словам самого Гартинского, изначально он просто экспериментировал с этим методом, однако затем его вдруг озарило, что коллаж «Дьявол, как его видят люди» – это XV великий аркан, «Смерть» и «Звезда» – сами угадайте какие, а «Старик» оказался на самом деле «Отшельником». После этого Алексей изготовил «Дурака», «Короля» и «Рыцаря мечей»… И остановился. Будет ли когда-нибудь колода завершена – неизвестно.

«Дурак» и «Рыцарь Мечей» «Чёрных Таро» напоминают то ли о штудиях Малевича и Лисицкого, то ли о костюмах к «Победе над Солнцем», «Дьявол» и «Смерть» похожи на сговор Шванкмайера с Фоменко, «Звезда» и «Король мечей» и вовсе производят впечатление попытки сплести из объектов мира что-то, к нему совершенно не относящееся. Что ж, такая стилистика могла бы стать возможностью написать для Таро новый визуальный язык: по словам Гартинского, он пытался сохранить значения арканов, но не повторять при этом традиционный символизм точь-в-точь.

Что ж, остаётся надеяться, что однажды кто-нибудь пройдёт по протоптанной Гартинским тропке – и доведёт начатое до конца.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent


Не очень эзотерическое таро Британии: «Autonomic Tarot» Дэвида Кинана

Недавно Дэвид Кинан, автор «Британского эзотерического подполья», в коллаборации с Софи Холлингтон (Sophy Holling­ton) создал ещё и колоду карт Таро – «Auto­nom­ic Tarot», причём экспериментально объединённую с повестью «To Run Wild In It».

Строго говоря, это не «экспериментальное объединение» – просто «если хочешь познать Таро, нарисуй свои»: каждому аркану соответствует эпизод истории, призванный идеально отражать его суть. Насколько нам позволяет судить знание английского, получилось так себе. Если это – изюминка проекта, то она не удалась; впрочем, сами карты, стильные, оригинальные, всё равно достойны внимания.

Всего в колоде 30 арканов – видимо, все великие и переработанные-сокращённые младшие. Среди младших нет больше «троек», «пятерок» и «тузов», но каждому младшему аркану соответствует понятие – «Начало», «Надежда», «Храбрость», «Дерзание», «Пепел», «Завершение», «Прах». Среди старших использована кроулианская система – есть «Вожделение», «Регулирование», «Эон», но в остальном есть разве что пересечения, но не повторы за Фридой Харрис.

Несмотря на «экспериментальность» и «оригинальность», сделана попытка перевоплотить традиционную символику: например, на карте «Высшая жрица» присутствуют Боаз и Яхин – в виде правой и левой ног Жрицы (кроме них на карте и нет ничего); в описание вообще включён разбор традиционных символов аркана… Которые в самом аркане воплотить почему-то не сочли нужным. Некоторые карты вообще откровенно провальные («Высшая жрица» – среди них), другие («Маг» и «Дьявол», например) – наоборот, получились очень хорошо, но по-своему. Возникает чувство, что когда создатели колоды пытались обращаться к традициям, у них получалось плохо, а когда творили от сердца – просто отлично.

Так или иначе, повесть всё равно было бы любопытно прочесть, а колоду посмотреть полностью, но пока что они отсутствуют в свободном доступе.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent


Вторая Deviant Moon: Патрик Валеза выпустил колоду таро Trionfi Della Luna

С одной стороны, Tri­on­fi Del­la Luna получились гораздо менее фентезийными, менее гладкими и прилизанными – все-таки стилизация под марсельские, как ее понимает Валенза, обязывает. С другой же стороны, извращенность, та самая «лунная девиантность», которая и придавала Deviant Moon Tarot весь шарм, в колоде сохранилась, но в сочетании с новой стилистикой она увела весь замысел на какую-то новую извращенную луну.

Посмотреть только на XI Силу, которая получилась гораздо, простите, более сильной, чем 11‑й аркан Deviant Moon – а также более самобытной, но и извращенной и даже правдивой. Вместо условного «лунного мужика», разрывающего пасть не менее условной «местной твари», перед нами отвратительное и прекрасное чудовище и дева, брутальное и соблазнительная одновременно. (далее…)

Для самых лукавеньких: дискордианские Таро от Bluefluke

Ну и продолжим серию спонтанных Таро-обзоров колодой для самых лукавеньких: Дискордианские Таро от Blue­fluke, Архипредателя-автора «Полевого руководства психонавта», перевод первых четырех глав которого мы опубликовали недавно. 17 сентября он дал порталу Dis­in­fo интервью, из которого следует, что его Таро – проект, который идет полным ходом и рассматривается автором по значительности наравне с пятой, финальной главой Psy­cho­naut Field Man­u­al.

Сейчас завершены все Великие Арканы, автор сосредоточен на малых (есть как минимум 8 карт Мечей) и придворных; что ж, первое, что бросается в глаза в колоде, как и во всем творчестве Blue­fluke – внешне легкомысленное отношение к символике и демонстративный пофиг на традиционные установки (во славу, конечно, РАУ, которого художник называет «краеугольным камнем» своей жизненной философии). Современные наряды (с частичным или полным нивелированием соответствующей символики, между прочим) и модернизация всего, до чего получается дотянуться (одна только смирительная рубашка на Повешенном или смена четырех животных на Вселенной на звезду Хаоса, уникурсальную гексакграмму, пентаграмму и циркуль-угольник чего стоит) – все это соседствует не только с точным повторением астрологических соответствий и соответствий буквам иврита в Таро Тота, но и созданием обновленной, авторской символики, а также указанием на каждом аркане его места на древе Сефирот. А значит, перед нами не столько примитивизация старого-доброго Таро в удобоваримую мульт-игрушку, сколько смелый оккультный эксперимент, без которого, как известно, не останется ничего кроме застойного болота да бесконечного самоповторения.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent


Горячие испанские Fuego Tarot от наивного испанского художника Рикардо Каволо

В ответ на вчерашние Курьезные Таро мы получили #КонфидентКонтент – Fuego Tarot, принадлежащие одному из наших читателей. Ее он серьезно не воспринимает: «колода явно не уравновешена в стихийном плане. Оно и понятно из названия: каждая карта так или иначе про огонь. Даже те карты, которые по традиции совсем другой стихии. Но мне нравится колода своей кислотностью, хотя подобная кислота редко мне нравится».

Действительно, их автор, испанский художник Рикардо Каволо (Ricar­do Cavo­lo) – воистину, ГОРЯЧИЙ парень. Сам он считает, что его творчество – «некая разновидность наивного искусства. Ну, то есть, наивная техника, детали, но не наивные истории. Мне нравится рассказывать мрачные истории, смешивая простой и наивный стили. Кроме элементов наивного искусства я в моих работах присутствуют элементы аутсайдерского и брутального. В основе всех моих работ примитивные чувства (ощущения). Мне кажется, что используя примитивный и упрощенный образ, сообщение или историю можно донести до публики прямо и «в лоб»».

Нас же он заворожил еще до того, как мы узнали, что он создает Таро – своей росписью лекционного зала Музея уличного искусства в Санкт-Петербурге.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent


Шприцы, Ключи, Скважины и Склянки: The Tarot of Curiosities

Жуткие, откровенно зловещие Курьезные Таро мало имеют отношения, собственно, к системе Таро или к любым оракулам. Это полностью интуитивная колода, тем не менее, ориентирующаяся на классическую структуру из 78 арканов: известные нам Великие Арканы, малые, придворные… Только вот вместо обычных мастей – Шприцы, Ключи, Скважины и Склянки, вместо оккультных замыслов и герметических ключей – игры с темнотой во мраке, вместо руки художника – коллажи давно мертвых людей и странных, давно утративших свое предназначение вещей.

Ни для гадания, ни для медитации рекомендовать такое, конечно, не стоит – разве что в каких-то специфических случаях. В ней сквозит многим известная, но неименованая сила, которая так привлекает нас в фильмах Яна Шванкмайера или братьев Куэй, которую чувствуешь, когда смотришь на старый ключ от давно пропавшего замка, на фотографию умершего ребенка, доставшуюся нам после смерти фотографировавших, на банку, полную молочных зубов, плесень, стелющуюся по стене.

Очень искренняя, ощутимая, настоящая – но трупная, как не успевшее остыть мертвое тело.

Предыдущее изображение
Следующее изображение

info heading

info con­tent